L’amour en temps de guerre, par Philipp Kochheim :
« Nous avons décidé de situer le drâme pendant cette période de mise à feu du monde que furent les années de 1914 à 1918, pendant lesquelles Zandonai coucha sur le papier les premières esquisses de cet opéra. Enlisés dans des tranchées glaciales, sales, mal nourris, menacés par la peste espagnole, et mutilés par les attaques à la grenades et aux gaz, les soldats affaiblis sont livrés à des combats monstrueux dénués de sens depuis longtemps. Drogué à la morphine, qui est censée soulager les douleurs les plus fortes, un soldat sur le point de mourir se représente son grand amour, Juliette. Il se détache de plus en plus de la réalité ; des mirages et des bribes de souvenirs d’enfance se mêlent progressivement à l’horreur quotidienne du champ de bataille. Cette Juliette qui lui apparaît comme un ange et qui soulage ses douleurs existe-t-elle ? Ou bien est-elle seulement une projection, une fantasmagorie qui vient consoler ce soldat fébrile au bord de la mort ? »
Mise en scène | Philipp Kochheim |
Direction musicale | Florian Ludwig |
Scénographie | Thomas Gruber |
costumes | Mathilde Grebot |
Direction de choeur | Georg Menskes |
Assistanat de mise en scène | Britta Luckas |
Dramaturgie | Sarah Grahneis |
Assistanat scénographie | Christiane Kleiber |
Assistanat costume | Anne Belatra |
Stagiaire costume | Sümeyra Günaydin |
Giulietta | Tanja Christine Kuhn |
Romeo | Michale Pflumm/ Mickael Spadaccini |
Tebaldo | Raymond Ayers |
Isabella | Ekaterina Kudryavtseva |
Cantatore/ Montecchio | Michael Ha |
Gregorio | Matthias Stier |
Sansone | Selcuk Hakan Tirasoglu |
Banditore | Sabastian Matschoß |
Bernabo | Leszek Wos |
La Donna | Janine Metzner |
Famiglio | Krysztof Gasz |
1. Maschera | Vanessa Diny/ Jennifer Kreßmann |
2. Maschera | Mareike Lennert |
3. Maschera | Julia Chmielewska |
Choeur et Extrachoeur du théâtre de Braunschweig | |
Staatsorchester Braunschweig | |
Figurants |
Braunschweig : Guilietta e Romeo von Riccardo ZANDONAI – Premiere
Der dritte Akt ist dann vollends von jeder logischen Verknüpfung gelöst, taucht ein in die hart und fahl beleuchtete bunte Welt einer karnevalesken Phantasmagorie, ein Maskenspiel voller Anspielungen, alptraumhaft verlangsamter Bewegungen, ein unheimliches Kaleidoskop zwischen dämonisch riesenhafter Soldaten-Marionette und unheimlich konkretem Schlächter mit blutbesudelter Schürze (Die phantastischen Kostüme sind von Mathilde Grebot). Eine sinistreVersammlung unwirklicher Gestalten, zwischen denen ein burlesker Sänger den Tod Giuliettas besingt und Romeo mit blutiger Brustwunde seinen existenziellen Schmerz hinausschreit.