“What is the name of this being? It appears in the morning on four legs, at noon on two, and in the evening on three.” (The Riddle of the Sphinx from the Oedipus Saga) Walking, running, staggering; at first glance what seems to be familiar ways of human locomotion, begins to stray from the aesthetically harmonious art form that we associate with dance. As early as the 1960s, performative artists have been researching this prototype of human motion as a source for their artistic practice. Theater and dance artists such as Samuel Beckett, Steve Paxton, and Trisha Brown have experimented with gaits and step patterns – and Rafaële Giovanola continues down this line.
| Choreography and set design | Rafaele Giovanola |
| Choreographic assistants | Alvaro Esteban Bärbel Stenzenberger |
| Music | Tiago Cerqueira |
| Light design | Wil Frikken |
| Costume design | Mathilde Grebot |
| Assistant costumes | Irina Kraft |
| Colourist | Lisa Vorhaben |
| Dancers | Daria Hlinkina Madeline Harms Amy Lim Bojana Mitrovic Polina Nikolaeva Nora Monsecour Milena Wiese Paul Elie Federico Longo Jaume Luque Parellada Alberto Terribile Louis Thuriot Thomas Van Praet John Wannehag |
Choreographin : Raffaële Giovanola lässt Tanzmainz gehen
Die symmetrischen Reihen, noch strukturiert von Rechtecken aus Licht und Schatten (Wil Frikken), werden zum Pulk, die schicken glänzenden Kostüme (Mathilde Grebot) werden verändert, abgelegt, bis nur mehr ähnliche knappe Shorts und Tops die Tänzergruppe zur pulsierenden Einheit gestalten.
Faszinierende Gangarten
Überhaupt ist die Körperbeherrschung der Tänzer in diesem Stück atemberaubend denn sie tanzen meist mit schier unmenschliche durchgedrückten Rücken, nach hinten verborgen, die Muskeln zum Zerreißen gespannt. Betont wird diese radikale Körperlichkeit durch die eng anliegenden und transparenten Kostümen von Mathilde Grebot, die in ihrer Schlichtheit sehr schön die enorm unterschiedlichen Körperformen der Tänzer deutlich machen.
